tag:blogger.com,1999:blog-87107206807417867652024-03-13T00:41:08.954-07:00"Θ ̨Θƪ"pola oloixaracPolahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.comBlogger869125tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-62481323297941963152015-12-25T18:45:00.000-08:002015-12-25T18:45:04.018-08:00Experimentos con humanos<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="MsoNormal">
<i>por Pola Oloixarac</i></div>
<div class="MsoNormal">
<i>(texto aparecido en "La cinta transportadora" de Ulises Conti, Mansalva 2015)</i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><br /></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwljAsC6lnOg1Js0OQ-UOMFilSXaDbO-mTzUPspWbQJfgjR7CTKh8WrFPmq2Ycw_NN-sno0V7Q_rsTc1EuHLgBFbTp9l8ouRQKp6aqrDZUcHIedVN8vVaA_-9cdaZrNy58W3bwI8ezM7iu/s1600/morgen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwljAsC6lnOg1Js0OQ-UOMFilSXaDbO-mTzUPspWbQJfgjR7CTKh8WrFPmq2Ycw_NN-sno0V7Q_rsTc1EuHLgBFbTp9l8ouRQKp6aqrDZUcHIedVN8vVaA_-9cdaZrNy58W3bwI8ezM7iu/s320/morgen.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">Es la avenida
Córdoba, entre la medianoche y las 3am: mis pies y la cabeza de Ulises, en su
mágico autito azul. En la foto, Ulises surca el espacio al volante y yo viajo
recostada en el asiento de atrás, con el asiento del acompañante arrojado hacia
adelante. Calculo verano, por los zapatos (rojos) 2002, o 2003. Por la época de
la foto, la idea de realizar experimentos con humanos ya existe en su cabeza
(boina en la foto), o en alguna parte del sistema de su cráneo deslizándose
dentro del caparazón del auto. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">Es probable que
la idea de diseñar experimentos con humanos no ingresara en nuestra
conversación en los términos de un pronunciamiento o una decisión si no que
buscara formas más o menos imperceptibles para existir dentro de ellos
(nosotros).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">En su momento
germinal, existían de manera primaria, como intuiciones acerca de futuros
posibles en la obra de arte. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -.25in;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> - </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Dotarlos de un mapa difuso, la posibilidad de un refugio<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -.25in;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> - </span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">Disponer largos gusanos blancos para insertar en los oídos<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -.25in;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> - </span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">Ubicar la acción (¿el viaje interior, el viaje exterior?)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -.25in;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> - </span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">El diseño sutil de un vago sentido de propósito <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -.25in;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> = </span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">Al final del recorrido, la explicitación de un refugio (un hermoso
insecto gigante). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">En algún momento
indeterminado, en algún intervalo entre la totalidad de los movimientos y la
llegada al refugio, entre el problema y la solución, tendría lugar la obra de
arte como tal. Parásitos activos, conectados a una pequeña rueda manual, los
blancos gusanos largos (vulgarmente, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ipod
modicum</i>) habrían conseguido un medio de locomoción humano durante la fase
de movimiento. Al cabo, el host humano entra en reposo dentro del insecto
gigante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">En su clásico
libro “La mentalidad de los simios” (1917), Wolfgang Kolher despliega el mapa
de sus experimentos en la isla de Tenerife. El razonamiento correcto sólo llega
en la forma de una iluminación (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Einsicht</i>),
el razonamiento correcto elude la tracción del ensayo y el error. Es cuando el
chimpancé <i style="mso-bidi-font-style: normal;">intuye</i>, al cabo de horas de
hambre, que ese hombre que ha dispuesto el laberinto y que acaba de dejarlo solo
(pero no está lejos, lo puede oler, escuchar), que solía entrar y dejar la
comida en unas cajas en el suelo y que ahora cuelga bananas de una soga a una
altura que no puede alcanzar, dejando las cajas vacías a sus pies (las mismas
que solían albergar la comida), este hombre que por algún motivo que no ha dado
a conocer ha decidido dejar la comida inaccesible, creando obstáculos
innecesarios entre su simiedad y la comida, ese hombre quiere que piense. Los
simios de Kohler no pueden renunciar a esta tarea: no sólo porque morirían de
hambre, si no porque tienen la responsabilidad moral de representar a su
especie ante las pruebas de los hombres. Los humanos de Ulises sólo se
representan a sí mismos: no tienen obligaciones hacia su especie. En este tipo
de libertades se juega la apreciación del arte. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">¿Tenemos los
reflejos, las nervaduras afiladas, para reaccionar adecuadamente ante El?
¿Somos capaces de descifrar, sobrevivir y habitar el laberinto? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">(En Parque Chas
se suceden las estrategias humanas para salir. Antes de abandonar toda
esperanza y lanzarse al abismo, los taxistas preguntan si una sabe cómo salir,
o se jactan de saberlo. Algunos choferes humanistas dejan caer la cifra que
deshace el laberinto: para salir, hay que evitar las ciudades. Sólo las calles
que nombran ciudades eternizan el laberinto. Es cierto que apenas una entra en
Parque Chas, la ciudad de Buenos Aires desaparece. Lo sé porque vivo en Berlín,
el anillo más interior del laberinto.) <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">Dejo rastros de
mis búsquedas en todas partes. La información vuelve la intimidad <i style="mso-bidi-font-style: normal;">física</i> en cada uno de sus recovecos. La
experiencia es contemporánea porque es futurista: pronto todos nuestros
detalles serán visitables, invitaciones a que los hábitos sean habitados por
entes entrenados en campos (cerebros) ajenos, hostiles. El auto de Ulises, el
caparazón de una vida ajena, está infectado de las instrucciones que hacen
posible esa vida. Los laberintos de las ratas y los animales no son menos
elegantes. Somos los animales perdidos en el laberinto de los rastros: que los
experimentos con humanos sean intuiciones sobre el arte del futuro no elimina
la piedad exquisita del experimento de devolvernos al status de bestias. Parque
Chas, el laberinto del laberinto de Buenos Aires, preexistía al caparazón del
autito de Ulises y esperaba desde siempre la llegada de sus verdaderos
habitantes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: .5in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">Pola Oloixarac<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: .5in;">
<span lang="ES-TRAD">Parque Chas, Berlin Strasse, Mayo 2013<o:p></o:p></span></div>
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<br /></div>
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Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-73805724642157007842015-12-19T09:31:00.000-08:002015-12-19T09:31:18.706-08:00Docta libido<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
sobre "El sentido del tacto" de Pablo Maurette (Mardulce)<br />
por Pola Oloixarac para <a href="http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Prohibido-tocar_0_1488451154.html" target="_blank">Revista Enie</a><br />
<br />
<div style="background-color: #f5f4ef; clear: left; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16.003px; line-height: 22.0841px; margin-bottom: 16px; padding: 0px;">
¿Qué hacer con la imaginación, ahora que las fuerzas del Estado abandonan su conquista? Sin su Secretaría de Coordinación Estratégica, el Pensamiento Nacional estalla en piquetes neuronales, Esteches sinápticos de resistencia ante el ultraje. Son los fuegos artificiales que adelantan la llegada del año nuevo. En esta época de experimentos mentales, recomendamos leer el primer libro de Pablo Maurette.</div>
<div style="background-color: #f5f4ef; clear: left; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16.003px; line-height: 22.0841px; margin-bottom: 16px; padding: 0px;">
Con prólogo del insigne José Emilio Burucúa, este ensayo se abre como una rareza “vintage” en el ámbito contemporáneo de la lengua.</div>
<div style="background-color: #f5f4ef; clear: left; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16.003px; line-height: 22.0841px; margin-bottom: 16px; padding: 0px;">
<i>El sentido olvidado: Ensayos sobre el tacto</i> es un texto erudito y exquisitamente escrito, en la estela de la áulica tradición argentina de articular literatura y pensamiento, de Martínez Estrada a Ricardo Piglia. En su erudición y amplio aliento, el libro respira la pasión por la escritura de su autor.</div>
<div style="background-color: #f5f4ef; clear: left; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16.003px; line-height: 22.0841px; margin-bottom: 16px; padding: 0px;">
Narra la historia de una guerra estética: lo háptico (lo que se toca) versus lo óptico (lo que se ve). Occidente ha privilegiado la vista como puerta del conocimiento: este libro narra la contra-historia del ojo como historia clandestina del pensamiento, de lo que repta en la oscuridad. En manos de Maurette, este plan se convierte en aventura: viaje al origen de la “tortura china” ( <i>lingchi</i> ), genealogía de la ciencia del beso (filematología), cómo leer la<i>Ilíada</i> de Homero con los dedos de la mano, entre otras. La historia de la piel del <i>Rerum Natura</i> (De la naturaleza de las cosas), de Lucrecio, atraviesa el libro como un fantasma.</div>
<div style="background-color: #f5f4ef; clear: left; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16.003px; line-height: 22.0841px; margin-bottom: 16px; padding: 0px;">
El deseo o libido se suele ligar a lo irracional, pero como escribe Luxorio en la Cartago de los vándalos, nos cuenta Maurette, éste puede ser entrenado, puede mejorar con el conocimiento –a esto llama <i>Docta Libido</i> .</div>
<div style="background-color: #f5f4ef; clear: left; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16.003px; line-height: 22.0841px; margin-bottom: 16px; padding: 0px;">
Bajo la historia del tacto aguarda una teoría de la escritura: entrenar el deseo de tocar el mundo y hacer gozar la imaginación.</div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-30793233182917878462015-12-15T22:05:00.000-08:002015-12-15T22:05:13.864-08:00Los compadritos<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
por Pola Oloixarac para <a href="http://www.infobae.com/2015/11/19/1770816-los-compadritos" target="_blank">Infobae</a> (publicado el 19 de nov 2015)<br />
<br />
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Como ya es costumbre en la política argentina, después de un enfrentamiento todos son ganadores. Es una tradición que ha arraigado con fuerza en los últimos años, donde festejan incluso los que sacan un cuarto puesto, como le ocurrió a Mariano Recalde en la Ciudad.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
En una transmisión que tuvo más rating que la final de Argentina con Alemania del último Mundial, los argentinos pudieron ver por primera vez a los candidatos presidenciales frente a frente. Como ante un partido crucial del Mundial (que dura un mes como la eterna campaña al ballotage), muchos argentinos se juntaron para ver el duelo con almas afines, a vivar por su favorito. Y como en el fútbol, <b style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">las mujeres estuvieron ausentes</b> como árbitros moderadores de la contienda; una pérdida para los candidatos, que se habían mostrado ambos comprometidos de palabra con los reclamos de #NiUnaMenos. Aquí terminan las semejanzas futboleras. Fue inexcusable que el escenario del debate estuviera pobremente iluminado para la televisión; las luces azules contra el negro excesivo contribuían a un lúgubre efecto teatral, donde los haces cenitales deformaban los rasgos de los candidatos y resaltaban sus defectos físicos, como el tono algarrobo encerado de Scioli y las arrugas frontales de Macri.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El formato del debate impedía grandes intercambios y desarrollos; tampoco permitía repreguntas, de modo que ni los moderadores ni los contrincantes tenían espacio real para exigir especificaciones, ni los candidatos para darlas. La policía del texto estaba, desde el vamos, depuesta; quizás una ventaja para dos candidatos que no descollan ni por la brillantez de su oratoria ni por su dicción. El espectáculo ofrecido era otro: un duelo de hombres con un lenguaje hecho de provocaciones y fintas. <b style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Como dos compadritos en escena</b>. Dos estilos en pugna para el cambio de época.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El compadrito de la Ciudad de Buenos Aires, que llevaba las de ganar, versus el compadrito gobernador saliente de la provincia de Buenos Aires, el <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">challenger</i>. Dos guapos de barrio trenzándose en combate, con la República de <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">voyeur</i> decisiva.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span class="saysCMSEmphasis" id="saysCMSEmphasis5ia1eh4luif9lik9" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #ff8000; float: left; font-size: 28px; font-stretch: inherit; font-style: italic; font-variant: inherit; font-weight: bold; line-height: 1.2; margin: 20px 0px; padding: 0px 20px; text-align: center; text-transform: uppercase; vertical-align: baseline; width: 635px;">SCIOLI, EL COMPADRITO DEL POPULISMO HEREDADO, VERSUS MACRI, EL COMPADRITO DEL DESARROLLISMO MODERNO</span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¿Qué es un compadrito? El descendiente del gaucho rural que desensilló en la ciudad y forjó un estilo de masculinidad argentina: algo de pícaro, de pendenciero, respetado por su manejo del cuchillo y por su gracia al bailar. Nuestros compadritos en cuestión son dos hijos mimados de inmigrantes italianos, los vástagos de laburantes que se hicieron de abajo; un tipo social que por primera vez entra en combate por el poder presidencial. Ninguno representa la patria que soñó Alberdi, donde el elemento nativo era regenerado por la inyección de la sangre hiperbórea (alemana, norteamericana) en el potaje racial argentino. Los dos son una revuelta contra esa antigua Argentina liberal que llamaba "plebe ultramarina" a los que llegaban en barcos (la expresión es de Leopoldo Lugones).</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El compadrito se enfrenta para medirse y ganar prestigio en el vecindario, como narra Borges en "Hombre de la esquina rosada", describiendo a Rosendo Juárez, el Pegador: "Sabía llegar de lo más paquete al quilombo, en un oscuro, con las prendas de plata; los hombres y los perros lo respetaban y las chinas también. Los mozos de la Villa le copiábamos hasta el modo de escupir".</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El combate de los compadritos es por la desenvoltura, la actitud, su prestancia y coraje de malevos, la aptitud para el baile del poder. Dos estilos y dos tiempos en lucha: <b style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Scioli, el compadrito del populismo heredado, versus Macri, el compadrito del desarrollismo moderno</b>. Y en disputa, los votos del guapo municipal Massa, el gaucho rebelde que desafió al kirchnerismo en los tiempos del "vamos por todo".</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Frente a frente, los dos guapos se trenzaron en la noche del Bajo (como canta Edmundo Rivero en el tango "El ciruja"). En el primer round Macri desenvainó un rol inesperado, un rebenque a las ondas de paz y amor que suele emitir en campaña. Arrancó tirando claras fintas, provocando, mostrando (al público y a Scioli) el filo de su cuchillo. Acorraló a Scioli en el clivaje que tiene que resolver como candidato oficialista que quiere diferenciarse: "Daniel, vos no sos el cambio, vos elegiste ser la continuidad, estar con Axel Kicillof, con Milagros Sala, con Máximo Kirchner, con Aníbal Fernández". Puñales claros y concisos: "Parecés un panelista de 678"; incluso momentos de dramatismo novelar: "Daniel, ¿en qué te han transformado?". Scioli se veía visiblemente alterado, su lenguaje físico trastabillaba. Macri parecía a sus anchas; incluso, la noche anterior, había cometido el sacrilegio a los buenos modales de mesa al comerle un chorizo del plato a la señora Mirtha Legrand, la emperatriz de la <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">politesse</i>vernácula, que reaccionó encantada ante su estilo campechano.</div>
<div class="embed_cont type_imagen" id="2117711-Grande-869406512_wrap" style="background: rgb(238, 238, 238); border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 30px; margin: 0px 0px 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<div class="embed_content" id="2117711-Grande-869406512_content" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<img alt="" id="2117711-Grande-869406512_embed" src="http://cdn01.ib.infobae.com/adjuntos/162/imagenes/013/761/0013761197.jpg?0000-00-00-00-00-00" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; width: 635px;" /></div>
<div class="embed_epigrafe" id="2117711-Grande-869406512_epigrafe" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; float: left; font-family: inherit; font-size: 12px; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 22px; margin: 0px; padding: 0px 10px; text-align: right; vertical-align: baseline;">
Macri y Awada cerraron la noche con un abrazo de milonga sentimental</div>
<div class="embed_copyright" id="2117711-Grande-869406512_copyright" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px 4px; text-align: right; vertical-align: baseline;">
AP</div>
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
En el segundo round, el compadrito Scioli repuntó con ganas. Apeló, por primera en toda su campaña, a la picardía argentina: asestó un golpe ligero pero efectivo: "¿Cómo va a resolver el narcotráfico si no resolvió el tema de los trapitos?". El problema de su estrategia de ataque era que, cuando le tocaba hablar de sus propios propuestas, empleaba la mitad del tiempo para describir el programa imaginado del contrincante. Presentadas de esta forma, las estocadas no tocaban directamente a Macri si no a una especie de piñata de la amenaza que Macri representa para el kirchnerismo, con el que Scioli se identificó para su estrategia de ataque. Cuando le espetó: "¿Por qué votaste contra la nacionalización de YPF, Anses, el matrimonio igualitario y las cosas que ahora decís defender?", Macri ignoró la pregunta.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El compadrito Scioli jugó a una nostalgia de Juan Domingo Perón, al peronismo primigenio: habló de "compañeros trabajadores", contrapuso el rol del Estado contra la influencia extranjera en términos absolutos, <b style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">como si la Argentina todavía viviera en los años 1950</b>. Incluso su rubia esposa Karina Rabolini, vestida con un atuendo estilo años 1960, reforzaba esta postal de sepia con su rodete que evoca el estilo capilar de la inolvidable Evita. Reminiscencias semióticas a un pasado con el que renovar el peronismo a fuerza de más pasado.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El compadrito Macri, por su parte, apelaba a una simbología del trabajo profesional actual: sin corbata, habló de la colaboración entre la actividad privada y el Estado. Macri encarna una especie de compadrito globalizado, con un discurso de gobierno abierto propio de la política del siglo XXI. Pero con toda su modernidad, <b style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Macri no deja de ser un caudillo</b>: armó un partido él solo y, si bien es cierto que su método de trabajo enfatiza el rol de los "equipos", toda la gente que lo rodea dec<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #0a85d7; cursor: pointer; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></a>lara amarlo con locura, como si fuera un Dalai Lama secular.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Como siempre, a los compadritos hay que verlos en su contexto barrial. El compadrito Macri quiere cortar lazos con el bolchevismo caribeño y fue explícito en su deseo de que Argentina deje de ser un capítulo de la saga del chavismo en Latinoamérica. El malevo Scioli se mostró conforme con el vecindario actual; no objetó los cotorros antirrepublicanos que actualmente circundan a Argentina, como Venezuela, Ecuador e Irán.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: normal; line-height: 30px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Como enseña el tango, no hay guapo argentino que se precie sin su prenda. El duelo de los guapos terminó con una estampa donde todo el Tánatos de la contienda concluyó en una proyección de sexo subliminal. La morocha argentina Juliana Awada se llevó todas las miradas y asestó un beso pleno en la cara de Macri, con un abrazo de milonga sentimental, mientras Scioli los miraba a un costado; instantes después, Scioli le corrió la boca a su propia esposa Karina cuando ella se acercó sonriente a saludarlo y abrazarlo. La imagen se viralizó y provocó tantas reacciones que incluso Sandra Mendoza, la inefable diputada y kinesióloga chaqueña,<a href="https://twitter.com/MendozSandra/status/666095367742713856" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #0a85d7; cursor: pointer; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">tuiteó</a>: "Voto peronismo, <a href="https://twitter.com/danielscioli" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #0a85d7; cursor: pointer; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">@danielscioli</a> sugiero hagan el amor o sexo tántrico". ¿Podrá el compadrito Macri desbancar el fantasma sexual nacional que identifica al peronista como el más diestro para enlazar, montar y poner al trote a la Nación?</div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-17896061138299380882015-12-15T22:02:00.000-08:002015-12-15T22:02:36.718-08:00No me dejen tan Scioli<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>por Pola Oloixarac para <a href="http://www.perfil.com/elobservador/No-me-dejen-tan-Scioli-20151114-0077.html" target="_blank">Perfil</a></i> (publicado el 15 nov 2015)<br />
<br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">La campaña de seducción de votantes de </span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;"><a href="http://www.perfil.com/tags/Daniel%20Scioli" style="color: #0099cc; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none;">Daniel Scioli</a></strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> en los medios no fue soñada. Arrancó como si Cristina tuviera en su poder la mano perdida de Scioli, a la que trata como un muñeco vudú, empeñada en quebrarle los dedos uno por uno. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Primero fue la fallida </span><a href="http://www.perfil.com/tags/Daniel%20Scioli" style="background-color: white; color: #0099cc; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none;"><strong style="margin: 0px; padding: 0px;">campaña del miedo</strong></a><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">impulsada por el Frente para la Victoria. Algunos hits: el ministro de Salud de la Nación, Dr.</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">Daniel Gollan</strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">,</span><a href="http://www.perfil.com/politica/Campana-Sucia-el-polemico-tuit-del-ministro-de-Cristina-contra-Macri-20151103-0002.html" style="background-color: white; color: #0099cc; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none;">aseguró</a><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">que sólo una presidencia de Scioli garantizaría la continuidad de tratamientos contra el cáncer (luego fue desautorizado por José Pampuro, quien dijo que si Perón reviviera los mataría a todos, que están prostituyendo la política).</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">Silvina Batakis</strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">, a cargo de la cartera de Economía sciolista, tuiteó junto a la Casa Rosada que, gracias a una medida de la aún no ungida Vidal, miles de profesionales perderían su trabajo y cincuenta mil jóvenes bonaerenses se quedarían sin becas (luego fue refutada por el mismo Scioli). Las versiones apocalípticas vertidas por fuentes oficiales y por deidades menores del multiverso kirchnerista competían rampantes por el temor y temblor de los votantes.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">En un bullicioso ejercicio de aikido político, las redes devolvían transformados en ironía esos mismos escenarios apocalípticos, que un eventual gobierno de Cambiemos, esa locura republicana de promover la alternancia en el poder, podría atraer. Se diseminó como</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">Campaña Bu</strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">, como noticias inventadas por la gente en Facebook, y bajo el hashtag</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">#SiMacrigana</strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">. La ironía devoró rápidamente a la política extorsiva de los que demonizan el juego político democrático (para el cual es importante que haya otro, y que también sea patria). No fue magia del sensei macrista Jaime Duran Barba, porque ya las bases estaban en los escritos de Laclau, sumo sacerdote del kirchnerismo caviar: ese “significante vacío” en el centro de la disputa podía tomar cualquier signo –incluso el signo contrario. La política emoticón se embestía contra sí misma.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Mientras la planta del Estado, los militantes y los creyentes del kirchnerismo sensible diseminaban los mensajes negativos, Scioli intentaba concentrarse en su nueva estrategia: ser “más Scioli que nunca”.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">El mentado maximalismo del hombre del FpV produjo algunas películas breves. Una de ellas comienza con una melodía vintage y canta “Un hombre solo es sólo el comienzo” sobre un montaje de paisajes bucólicos, telares y tractores, y es una copia de una publicidad de Sancor de los años 80; no hay rastros de un Scioli físico, sólo la boleta como coda liminar. Una publicidad del brasilero Aècio Neves contra la recientemente reelecta Dilma Roussef, film tildado de golpista por un medio afín al gobierno, fue la inspiración de un nuevo spot, Una Argentina sin máscaras: una especie de Being John Malkovich de una futura debacle de Cambiemos, en un mar de caretas de Macri. En otro spot toma directamente un aviso de Massa, que aparece como personaje del spot de Scioli. En el pináculo de estos homenajes al copyleft Scioli mira a cámara y dice: “Yo sé que algunos están enojados”. Como circuló en las redes, así empezaba un spot de Menem de 2003 cuando planeaba pelear su tercera presidencia, y así sonaba el conocido “Dicen que soy aburrido”, que usó Fernando de la Rúa para apelar al elector indeciso y desencantado. En su comunicación, cuando Scioli debía ser más Scioli que nunca ofrece playbacks al Menem de la tercera presidencia, al derechista Aècio Neves, a la Dilma que le explotó Brasil apenas asumió, con un dejo aromático a De la Rúa. Una lástima que la Patria Grande no estuviera entre las musas, y así escuchar entre ritmos salseros un claro y caribeño:</span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;"> “Ey chico, tú que votaste a Massita, sé que odias al kirchnerismo, pero ven vótame igual”.</strong><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Los publicitarios son publicitarios, minimizó Scioli ante las críticas a su estrategia de comunicación. Después de pedirle disculpas a Massa por un episodio de hacía dos años, en el que un gendarme había entrado y robado en su casa, al que Scioli en su momento denominó un “autoatentado”, Scioli apostó a estrechar el vínculo con la Weltanschauung massista y prometió a la prensa “tolerancia cero” a los piquetes.</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">Un Scioli al lado del ciudadano motorizado y de a pie. </strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Quizás ya envalentonado con su verdadero ser que emergía clamoroso al calor de la campaña, Scioli declaró en una entrevista que él es “anti-aborto en lo personal”. Al fin, su personalidad real de peronista de derecha comenzaba a definirse contra el discurso progresista del kirchnerismo de paladar negro que lo había votado “con desgarro”, según la expresión de su divina majestad de Carta Abierta, Horacio González.</span><br />
<strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></strong>
<strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">Pero a la mano dura le cortaron las piernas.</strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">En Merlo, un mandamás histórico del FpV impulsó una toma de tierras contra el intendente electo del FpV, en el marco de una gobernación del FpV. “Othacehé es Nerón incendiando Roma”, acusó Gustavo Menéndez, el nuevo intendente de Merlo. En Concepción, la segunda ciudad de Tucumán, punteros del FpV sitiaron al intendente electo de Cambiemos. En Salta, Cattáneo, dirigente del FpV, amenaza no dejar asumir al intendente electo del massismo. Cariglino nombra cuatro mil empleados en un municipio que tenía doscientos y se aumenta el sueldo hasta superar el de la Presidenta; y la Presidenta nombra auditores futuros de su gestión pasada en circunstancias bochornosas. Mientras, el saliente Bruera (FpV) deja La Plata sin recolección de residuos, y se lleva los juegos de las plazas. Podemos imaginarlo a Bruera de noche, bajando whiskies aferrado a un tobogán en el living de su casa.</span><br />
<strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></strong>
<strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">El peronismo en crisis es una caja de Pandora de plagas de Egipto.</strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">No podría haber mejor campaña para Macri que el espectáculo del peronismo explotándose los sesos unos a otros como en una secuencia de Tarantino. Que al fuego amigo discursivo le siguieran incendios concretos, que hablan de la situación real del país y de la crisis (moral, pública, económica) que enfrenta. La crisis que la pasada elección generó en el ego de los barones desplazados desató una verdad monstruosa: cada uno es un rey sol en su comuna, y si se tiene que ir, se lleva hasta los juegos de las plazas, como el impertérrito villano de Disney Bruera. Y como las plagas no pudieron esperar a después del 10 de diciembre, temporada tradicional de los saqueos, cayeron sobre un Scioli que todavía está dando pelea. La campaña demostró que para Scioli no se trata sólo de un problema escolástico de cómo conjugar el evangelio kirchnerista con el peronismo de derecha, piloto de tormentas y de ajustes, sino que tiene serios problemas para liderar dentro del PJ. Que no lo reconoce como líder, que está furioso y enceguecido como un jabalí rabioso ante la pérdida de poder. En el nivel alto y en el PJ granular municipal, fracasa como líder. Y a los fines de la campaña no consigue enamorar a quienes más le importan: los votantes de Massa, que preferirían al propio Sergio al comando del peronismo opositor.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Entre la elección y el debate del domingo próximo, Cristina llevó a cabo dos actos. En el primero, ni nombró a Scioli. En el segundo, en la inauguración de la segunda parte del Polo Científico y Tecnológico en Palermo, se mostró flanqueada por dos baluartes del modelo, Lino Barañao y Axel Kicillof, y el candidato Scioli a un costado. El acto fue una postal para la nostalgia: radares, Abuelas emocionadas, Nietos recuperados. Y Cristina hizo de las suyas:</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">“No van a tener que elegir entre San Martín y Belgrano, porque no están. Tampoco entre santos, que están en el cielo”.</strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"> </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Y ahí estaba Scioli sentado cabizbajo a un costado, con las medias bajas, look fracasado, de sapo de otro pozo que busca no obstante, amor en este pozo donde no se lo dan, en una estampa derrotada que se viralizó. Pero aun si apenas cruzaron miradas, el encuentro fue el más positivo para Scioli. Desde entonces, la estrategia del FpV apareció más coordinada: en su discurso, Cristina se refirió a un jefe de Gobierno de la Ciudad que llega a la presidencia y se va en helicóptero y deja un tendal de muertos. Y Scioli empezó a referirse a Cambiemos como “la Alianza”. Ella canturreaba para los ultras, y Scioli para el resto del electorado. Esa tarde, Alberto Pérez, vocero del sciolismo enfático, dijo que se terminaba el kirchnerismo. La cara de la Presidenta saliente decía lo mismo; ni se toca con Scioli, ni lo deja hablar. El Modelo es de ella y de Néstor, que mira junto al Arsat2 y no tiene (ni desea tener) sucesor real.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Varios problemas para Scioli: ¿cómo articular el gatopardismo del FpV, que había intentado reinsertarse en el mercado de capitales sin lograrlo, y había hecho de esa derrota a puertas cerradas un triunfo más del relato tutelar? ¿Cómo reencauzar a los fieles hacia un viraje a los mercados de capitales sino con una nueva mutación del peronismo, manteniendo bajo control la furia de los barones que las urnas habían desarticulado? ¿Cómo pasar de un peronismo cesarista embanderado en una izquierda alucinada a un peronismo de derecha y de ortodoxia económica, y comunicarlo como algo deseable? O cómo transformar el kirchnerato en un régimen de supervivencia a sí mismo.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">En otros spots, Scioli se remonta a su pasado de deportista y con él, a su accidente; son las circunstancias de la vida que lo han forjado como un hombre de diálogo, como alguien que se adapta. Cuando Scioli habla de su capacidad de adaptación, deja librado a nuestra imaginación qué forma tomará ese peronismo que se prepara para mutar, y nos asegura que su propio rol será adaptarse a esa mutación del cuerpo. No será un líder que dé forma ni definición; él sabrá escuchar las señales que la corporación peronista haga prevalecer. Es un mensaje hacia adentro de las entrañas del peronismo, más que para los votantes. Cuando Scioli habla de las olas de dos metros que tuvo que enfrentar, las difíciles decisiones que tuvo que tomar, su cuerpo incompleto es el testigo, la garantía de que su juego no es el de un Alfa. “Conmigo pueden estar tranquilos, no los voy a patotear”. Su ablación es virtud de acople dentro del cuerpo peronista, que siempre se soñó como el único cuerpo real de la Nación.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Mientras, Karina Rabolini se pone y se saca el rodete: va con el pelo suelto a jurar que adora bailar cumbia, se extiende rubia y lánguida para que le saquen sangre. Se le quiebra la voz contando que se le rompieron los talones cuando se incendió su departamento en Callao y Posadas; saltaron ambos al balcón de al lado, y desde entonces ella prefiere llevar taco bajo. Karina sostiene la voz en un hilo al decir que la verdadera campaña de miedo es cuando Lilita Carrió dijo que matarían a su marido, si llegara a ser presidente.</span><br />
<strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></strong>
<strong style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px; margin: 0px; padding: 0px;">Scioli sigue adelante; y ahí está el mejor Scioli. </strong><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 23px;">Su tenacidad, su perseverancia no son meras palabras de spot publicitario: las tormentas de la campaña y del peronismo da cuenta de ello. No porque pueda manejar con pericia ninguna de ellas, sino porque sin dudas, lo suyo es seguir adelante como sea. Y lo más loable es que no hay duda de que detesta estar en campaña. Las fotos de Scioli besado por personas comunes que encuentra en campaña siempre lo encuentran en extrañas poses. A veces les ofrece un mentón rugoso, otras son sencillamente expresiones de asco y disgusto indisimulables. Apenas puede disimular la fobia que le produce el contacto con esos seres carenciados a los que su discurso se propone beneficiar. Las reacciones de Scioli asqueado ante los besos son furor en las redes.</span><br />
<section class="cuerpo" style="background-color: white; clear: both; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; margin: 50px 0px; padding: 0px;"><div itemprop="articleBody" style="font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 23px; margin: 0px 10px 15px 0px; padding: 0px;">
<div style="font-stretch: normal; margin-bottom: 15px; margin-right: 10px; padding: 0px;">
La naturaleza bicéfala de la campaña implica, por un lado, conquistar la nueva conducción del país, y por otro liderar una renovación del peronismo en su nueva mutación. Esto cifra las dificultades de Scioli: no puede conducir el peronismo porque no conoce el ADN de su nueva mutación. Porque sus links con el kirchnerismo aún en poder son demasiado débiles. Porque su pan-peronismo le genera más rechazos que adhesiones. Y porque los gobernadores, después de tantos años bajo el tacón férreo de Cristina, no encuentran en Scioli un líder que encabece la rebelión ni que garantice la retención del poder, movimiento tectónico que debía ocurrir como una intriga palaciega, y que terminó estallando volcánico a lo largo de ese territorio vasto que nunca imaginaron bajo otro signo político.</div>
<div style="font-stretch: normal; margin-bottom: 15px; margin-right: 10px; padding: 0px;">
En las entrevistas con Majul y Lanata del domingo pasado, Scioli mantiene la vaguedad de su discurso y su pasión por deglutir los finales de las palabras (<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">“cambiemo’ lo que haya que cambiar, mantengamo’ lo que haya que mantener”</strong>); juega a atacar desde la defensiva. Asegura que habla “cuatro idioma” y repite el mantra de los dos modelos de país, pero se concentra en quizás lo único real que tiene para transmitir. Nada de lo que quiera hacer Scioli está en sus palabras, ya que apenas puede articular ideas, fuera de un elogio a las buenas formas peronistas de alabar la presencia del Estado, ideas que por otra parte ya son parte del folclore argentino con las que también se embandera Cambiemos. La fuerza de Scioli está en que no se sabe qué es, y sin embargo, sigue adelante, como sea, huraño, asqueado, sapo de otro pozo, contra viento y marea. </div>
</div>
</section><section id="social-nota-abajo" style="background-color: white; border-bottom-color: rgb(222, 222, 222); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; border-top-color: rgb(222, 222, 222); border-top-style: solid; border-top-width: 1px; clear: both; color: #333333; font-family: Arial, sans-serif; height: 44px; margin: 10px 0px; padding: 10px 0px 0px; width: 653px;"><div id="abajo-gplus" style="float: right; font-family: arial, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; height: 30px; line-height: 23px; margin-left: 10px; margin-top: 1px; padding: 0px; text-indent: -9999px; width: 30px;">
<a href="https://plus.google.com/share?hl=en&url=http://www.perfil.com/elobservador/No-me-dejen-tan-Scioli-20151114-0077.html" style="background: url("/__export/1412790584928/system/modules/com.tfsla.perfil.diario/resources/v1/images/perfilcom-social-nota.png") -90px 0px no-repeat; color: #006699; display: block; height: 30px; margin: 0px; padding: 0px; width: 30px;" target="_blank">G Plus</a></div>
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Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-42122240536196287992015-12-15T21:52:00.002-08:002015-12-15T21:55:23.849-08:00Edgardo Cozarinsky at McNally Jacksons <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
(here's what I read)</div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
Good evening everyone. I am honored
to be here to celebrate the literary genius
of Edgardo Cozarinsky in the company of such lovely, distinguished friends. <o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
I’m here to unveil something that will
no longer be a secret. <o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
But before that, let me say that
before I read El rufian moldavo in the form of a novel, I experienced it in the
form of an opera. The opera <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ultramarina</i>
was premiered in Buenos Aires in the fall of 2014, in 5 shows that were
completely abarrotados. It was really hard to get in, I watched it sitting in
the stairs of the theater in the barrio of Almagro, thanks to Miguel Galperin
and the propio Ed, who let us in. The creative team was outstanding, the music
by Pablo Mainetti, composer as well as bandoneonist, the régie by Marcelo
Lombadero, probably in the epicenter of his powers. The spectacle was an i<u>m</u>mersion
in deep Cozarinsky land. This was an aut<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:32">h</ins></span>or
who had made a style –even more so, a living form in prose- in texts where
fiction verged into essay and essay felt and read with the intimate gesture of
a story told <i style="mso-bidi-font-style: normal;">entre nous</i>, flowing
freely like fiction: an author whose films were always akin to literary
mischief, where the whisper of <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chisme</i>
embraced the haughtiness of History. Edgardo entertains the crucial tropes of
the passage of the century into the other with the grace of a master. </div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"> </span></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>The
opera testifies to the i<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:37">m</ins></span>mense
influence Cozarinsky has had on contemporary Argentine culture -an influence he
would never vouch for, nor he would ever confess, as it follows the shape of a
century that Edgardo carved first, and carved better.<o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>In
the opera, like in Edgardo’s works, the arrabal of Argentina verge<u>s</u> into the
mists of MittelEuropa<u>. </u><span class="msoDel"><del cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:41">T</del></span>he story of <i>El rufian moldavo</i> and <i>Ultramarina</i> unveiled the
passion and pathos of the girls under the Zwi M<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:36">i</ins></span>gdal,
the world organization of women traffick<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:33">ing</ins></span>
that operated between 1906 and 1930 with headquarters in Buenos Aires. There
was a tango looming over the Vienese atonal experiments, as in a rioplatense version of Woyzzeck. By the end, the haughty European tones of the music metamorphosed into
the rhythm of cumbia: on the stage, the images showed video captures of
prostitutes today, in Constitución, showing that time is an illusion, that
perversion and op<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:37">p</ins></span>ression is always near, present and alive. And it was
so utterly Edgardo, in his repeated line in the libretto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El mundo es uno solo</i>, sang bitterly by one of the captives, that we
could see how the occult passage between this mesmerizing changes of genres was
in fact a pasadizo into a Cozarinskian system of mirrors in which the world is
illuminated again not by the goddess of apparent change, but by the cruel
sameness of evil, of war and vulnerability, unveiled. A little digression: this past Wednesday, probably a million of women marched in Buenos Aires,
Rosario and Cordoba <span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:38">and</ins></span> many other cities in Argentina under the flag #Niunamenos, against the killing and forced prostitution of women.
Edgardo’s novel, <i>El rufián moldavo</i>, is be<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:38">ing</ins></span> hailed as the Argentine novel <span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:38">against</ins></span> trafficking,and is now being<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>read in a
strongly political vein.<o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>On that night, after the opera, we,
the friends who <span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:35">had gone to see </ins></span>the show, <span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:35">we
</ins></span>started a sect.<o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>We
started the sect in the car. We were talking one on top of the other. We were
excited by the lingering tango meets MittelEuropa meets Viena and Cozarinsky’s
words beating inside mashed up with the Constitucion cumbia of the finale. Was
there any other living aut<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:42">h</ins></span>or
in Argentina that excited us in the same way?<o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>As
we talked and talked in a pizzería in Corrientes over diet cokes and beer, I
realized something very funny. I realized we were all kind of pissed.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Many of our discussions reflected the lenghts
of our dissap<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:42">p</ins></span>ointment with regular Argentine
literature. I mean regular versus extraordinary, literary, wonderment, high style,
the one Edgardo honors in his writing and his récherches in film. We concluded we
were majorly pissed at our youngster milieu, at the people around us. And we
were sick of Deleuze, apparently, too, over any other demigod. Wasn’t Argentina’s
contemporary literature’s attachment to Deleuze another way to to pay tribute
to the god of capital, the god that makes every sign turn into something else?
Things turning into other things, trivially, robotically forming small books
that were becoming smaller and smaller. That relaxed liberalism of words, de
buen tono, was making us sick. It was the promise of a revolution under the
most conservative of forms<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:43">:</ins></span> relegating all meaning and beauty to boring procedures, and ultimately, turning
literature into another little machine of capital<u>.</u> If everything turns into something else, if everything @<i style="mso-bidi-font-style: normal;">deviene</i>@, substance and beauty and art matter no more. And even if
we recognize the modernistic gesture of leading to a limit, playing with the
horizon as if the limit was real, it wasn’t an in<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:44">s</ins></span>piring
gesture anymore, as -we could now see it- it was deeply philosophically flawed.
Of course, when we speak about disap<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:45">p</ins></span>ointment
we were talking about great authors -in Argentina, even the most mediocre scribes are passable entities- in sum, our bar is very high. As we trashed
Cesar Aira and his epigones, we were holding on dear to Edgardo’s operatic
world.<o:p></o:p></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="normal" style="line-height: 150%; text-indent: .5in;">
One of these nights, with
Lucas, Fernando and Martin, we started out our Coza sect. We wanted das Ding an
sich, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cosa</i> in itself, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chose</i>, we wanted the Coza and the rinsky
too. We get together every month or so, to discuss Edgardo minutiae over diet
cokes and beer. Sometimes we manage to lure Edgardo in, and he gentlemanly
takes us to a milonga, where he unveils for us his Fassbinderian Coza hidden
world, and he let us see the way a certain elderly lady only dances with the
young tango hot shots -things we see thru his eyes- until he does one of his
ninja bombs, and dissa<span class="msoIns"><ins cite="mailto:emiliano.kargieman" datetime="2015-06-06T03:46">p</ins></span>pears completely, leaving behind only
the trace of a bottle of champagne. In his literature remains the promise of
commitment to art and thought that never relegates the discovery of History
that is tantamount to beauty, in which we recognize something bigger than
love -that metal which, like Literature, that never loses its power when
extending unto other souls, as Shakespeare had it.<o:p></o:p></div>
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<br />
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<br /></div>
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<br />
<header class="clearfix" style="zoom: 1;"><h1 id="page-title" style="border-bottom-style: none; font-family: Hind; font-weight: 400; line-height: 1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px;">
Pola Oloixarac, Las Constelaciones Oscuras</h1>
</header><br />
<div id="content">
<div class="region region-content">
<div class="block block-system no-title odd first last block-count-4 block-region-content block-main" id="block-system-main" style="clear: both; margin-bottom: 15px;">
<br />
<article class="node node-event article odd node-full ia-n clearfix" id="node-8021" role="article" style="margin-bottom: 20px; zoom: 1;"><div class="node-inner">
<br />
<header class="node-header"></header><br />
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<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
Pola Oloixarax, autora de Las Constelaciones Oscuras, en conversación con <span style="color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px;">Natalia Brizuela, Reinaldo Laddaga y Claudia Salazar.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<img alt="" src="http://content.cuspide.com/getcover.ashx?ISBN=9789873650772&size=3&coverNumber=1&id_com=1113" style="border: 0px; height: 444px; max-width: 100%; width: 260px;" /> <img alt="" src="http://www.mcnallyjackson.com/sites/mcnallyjackson.com/files/PolaporDeniseGiovanelli.jpg" style="border: 0px; height: 450px; max-width: 100%; width: 300px;" /></div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<span style="color: black; font-family: tahoma, geneva, sans-serif, helvetica; font-size: 12px;">Antiguos exploradores y nerds del siglo XXI. Biólogos y hackers. Todos tienen un códice por escribir. Todos disfrutan la sensación de control sobre otros seres humanos. Después de Las teorías salvajes, Pola Oloixarac reafirma con esta novela que su literatura va mucho más allá de narrar una historia de forma bella y efectiva. Cada instante y detalle multiplican su significado con la observación de la autora más singular y talentosa de la narrativa argentina, una antropóloga de las letras y de nuestro tiempo.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<a href="http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/pola-oloixarac-teorias-salvajes_0_557344472.html" style="color: #a1ad5e; text-decoration: none;">http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/pola-oloixarac-teorias-salvajes_0_557344472.html</a></div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<span style="color: black; font-family: tahoma, geneva, sans-serif, helvetica; font-size: 12px;"><span style="font-weight: 700;">Pola Oloixarac</span> nació en Buenos Aires, en 1977. Estudió Filosofía en la Universidad de Buenos Aires y es la autora de la novela<em>Las teorías salvajes</em>, traducida a seis idiomas. En 2010 fue elegida entre los mejores narradores en español por la revista Granta y recibió la beca de Letras del Fondo Nacional de las Artes. Escribió el libreto de la ópera <em>Hércules en el Mato Grosso</em>, representada en el Centro de Experimentación del Teatro Colón en 2014 y en Nueva York en 2015. Ha recibido becas del International Writers Program en Iowa, Banff, Yaddo, Amsterdam Writer in Residence y Dora Maar, entre otras. Colabora con artículos para The New York Times, entre otros, y edita la revista bilingüe digital Buenos Aires Review.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
http://www.mcnallyjackson.com/event/pola-oloixarac-las-constelaciones-oscuras</div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<span style="font-family: 'open sans', sans-serif;"><span style="font-weight: 700;">Natalia Brizuela</span> is an Associate Professor at University of Berkeley in California. Her current research focusses on 19th and 20th century Latin American literature.</span></div>
<h4 style="background-color: white; color: #080707; font-family: Rokkitt; font-size: 1.2em; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px;">
</h4>
<h4 style="background-color: white; color: #080707; font-family: Rokkitt; font-size: 1.2em; font-weight: normal; margin: 0px; padding: 0px;">
<span style="font-weight: 700;">Reinaldo Laddaga</span>, Associate Professor of Romance Languages at University of Pennsylvania, was born in Rosario, Argentina, and received his PhD from New York University. His last book is Un prólogo a los libros de mi padre (A prologue to my father's books, 2011).</h4>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<span style="font-weight: 700;">Claudia Salazar</span>, Perú, 1976. Es escritora, profesora universitaria y gestora cultural. Estudió Literatura en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Doctora en Literatura Latinoamericana por la Universidad de Nueva York (NYU). Autor de <em>La Sangre de la aurora</em>, 2013. </div>
<div style="background-color: white; color: #080707; font-family: Hind; font-size: 16px; line-height: 24px; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px;">
<br /></div>
<div>
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</article></div>
</div>
</div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-65052999164525811322015-06-22T09:35:00.000-07:002015-06-22T09:48:16.959-07:00Hijos terroristas de Borges<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
por Pola Oloixarac para <a href="http://laagenda.buenosaires.gob.ar/post/122116713180/hijos-terroristas-de-borges" target="_blank">La Agenda BA</a><br />
<br />
<br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Merriweather, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 16.7999992370605px; line-height: 24px;">Conocí a María Kodama en una especie de cocktail literario en Toulouse, Francia. Estaba vestida de blanco impecable, me la presentó un escritor argentino que no recuerdo porque yo sólo la miraba a ella. Menuda, sonriente, irradiaba algo sumamente juvenil. Debía irradiar algo más, o quizás se lo aportaba yo, que podía detectar sus tentáculos sutiles de bruja titilando bajo la falda. Desde hace años, María Kodama es considerada la bruja del Oeste de la literatura, la Yakuza literaria, la Yoko Ono argentina; es un lugar común de la progresía literaria detestarla. Me sorprendió verla tan cándida y seductora, así que le llevé una copa de vino blanco y me invitó a sentarme con ella en una mesita. Mientras, escritores engordados por el súbito prestigio de bajarse de un avión en Francia pasaban cerca y nos miraban con discreto horror, mascando su horror con un quesito galo, lo que no dejaba de transmitirme cálidas ondas de placer; no podía haber mejor plan que conocer a Madame El Mal y evitarme </span><i style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Merriweather, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 16.7999992370605px; line-height: 24px;">chit-chats</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Merriweather, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 16.7999992370605px; line-height: 24px;"> fatigosos.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Merriweather, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 16.7999992370605px; line-height: 24px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Merriweather, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 16.7999992370605px; line-height: 24px;">(<a href="http://laagenda.buenosaires.gob.ar/post/122116713180/hijos-terroristas-de-borges" target="_blank">leer más</a>)</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Merriweather, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 16.7999992370605px; line-height: 24px;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH5pqiVw5ufhvlMof-YzvLZz1oZpQIqNShhRRwFaIQSQTbSGqQ2lewRC4q-D9wdmYLmm7PAoI_CRgFCuCSr9ZVnNAOwhjEKWtjolJDpzIda67-a2taMgatR7mLjdY-C8HDZ3bygnUYyikh/s1600/Screenshot+2015-06-22+13.32.25.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="398" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH5pqiVw5ufhvlMof-YzvLZz1oZpQIqNShhRRwFaIQSQTbSGqQ2lewRC4q-D9wdmYLmm7PAoI_CRgFCuCSr9ZVnNAOwhjEKWtjolJDpzIda67-a2taMgatR7mLjdY-C8HDZ3bygnUYyikh/s400/Screenshot+2015-06-22+13.32.25.png" width="400" /></a></div>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Merriweather, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 16.7999992370605px; line-height: 24px;"><br /></span></div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-56899479576007733652015-06-19T15:10:00.001-07:002015-06-19T15:11:14.915-07:00Las Constelaciones Oscuras<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir7SrkKRlNzUssDqaPV_LG2QsQSUfM_q_eYe61WJgbBd0MC7pqWmO7CMZMi4rJ2HU4DsvFvO1uQiRshq4bunN5ykmsIPVPlgDsQBZ6NK4dNPKrNWW9RYvkgyDtO_Db42uhsmgWEWpYBrAr/s1600/Pola_lasconstelaciones.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir7SrkKRlNzUssDqaPV_LG2QsQSUfM_q_eYe61WJgbBd0MC7pqWmO7CMZMi4rJ2HU4DsvFvO1uQiRshq4bunN5ykmsIPVPlgDsQBZ6NK4dNPKrNWW9RYvkgyDtO_Db42uhsmgWEWpYBrAr/s640/Pola_lasconstelaciones.jpg" width="372" /></a></div>
Aloha amiguitos: Mi nueva novela, <i>Las constelaciones oscuras</i>, está en librerías en Argentina y pronto en Perú y allende el continente :D<br />
Quiero agradecer especialmente a mis gatas Gmail y Carlota Eugenia Schrödinger que volcaron sobre mí su inspiración y pelos durante estos años de escritura.</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-17466160837127102432015-05-14T15:04:00.002-07:002015-06-19T15:14:30.202-07:00Hercules in New York!<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="p1">
<i>An evening to celebrate the arrival of the contemporary opera Hercules in Mato Grosso, an opera in Portuguese, Quechua and German with a star-studded cast</i> </div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCKLQkhS2PW0i8a401cODTPOOBB7Ag5_unwclMcgBi0ugSK0ytqMKhtbqIDGDx8WMXyFYGhofb-UNLPFB9-O5BFhhtZwZDY4R5EuiEJBjKKnSJshr8E6Tg-i9k6YV7BdgIXv7FL6OJujTO/s1600/herculesinmatogrossoTC.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCKLQkhS2PW0i8a401cODTPOOBB7Ag5_unwclMcgBi0ugSK0ytqMKhtbqIDGDx8WMXyFYGhofb-UNLPFB9-O5BFhhtZwZDY4R5EuiEJBjKKnSJshr8E6Tg-i9k6YV7BdgIXv7FL6OJujTO/s400/herculesinmatogrossoTC.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p3">
WEDNESDAY, MAY 20, 2015 <br />
| 7 p.m.</div>
<div class="p3">
COCKTAIL RECEPTION | 7:50 p.m.<br />
<br /></div>
<div class="p3">
DIXON PLACE | 161 CHRYSTIE STREET | LOWER EAST SIDE NYC</div>
<div class="p1">
<i>Peter Tantsis tenor </i>| <i>Alejandro Spies baritone</i></div>
<div class="p1">
<i>Alice Teyssier soprano </i>| <i>Sarah Brailey soprano</i></div>
<div class="p1">
<i>Taka Kigawa piano</i></div>
<div class="p1">
<i>Leandro Rodríguez Jáuregui piano</i></div>
<div class="p1">
<i>Composer Esteban Insinger + Libretto Pola Oloixarac + Set Design Luna Paiva + Director Clara Cullen + Musical Director Sebastián Zubieta</i></div>
<div class="p1">
<i>Produced by CETC Centro de Experimentación del Teatro Colón and Americas Society, Council of the Americas</i></div>
<div class="p4">
<i></i><br /></div>
<br />
<div class="p5">
<span class="s1">Tickets <span class="s2"><a href="https://web.ovationtix.com/trs/pe.c/9999725">https://web.ovationtix.com/trs/pe.c/9999725</a></span></span></div>
<div class="p5">
<span class="s1"><br /></span></div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-19155622470868185922015-02-10T13:14:00.000-08:002015-02-10T13:14:10.392-08:00Sobre o mundo originalissimo e secreto de Hercules Florence<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5vLHOBu8UM42ZSenoxjm9dCFPIjjG1qVF1oiuj0eCIHZFd5iSApRTb0dkBmnYhbEVHfKb_BGdSEGRxR0TdrqkOlbWZ7cZi4wrXH5qB_NM5hXf8XwSvMifEYJ-rf757eN-Wv7JK0a51hCS/s1600/hercflor.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5vLHOBu8UM42ZSenoxjm9dCFPIjjG1qVF1oiuj0eCIHZFd5iSApRTb0dkBmnYhbEVHfKb_BGdSEGRxR0TdrqkOlbWZ7cZi4wrXH5qB_NM5hXf8XwSvMifEYJ-rf757eN-Wv7JK0a51hCS/s1600/hercflor.jpg" /></a><i>para</i> <a href="http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2015/02/1587506-opiniao-hercules-florence-criou-um-mundo-originalissimo-e-secreto.shtml" target="_blank"><i>Folha de Sao Paulo</i></a><br />
<br />
<span style="height: 1px; text-indent: -9999px; width: 1px;">Como seria a historia da sensibilidade se o nascimento da tecnica moderna fosse intimo da natureza? Como seria a tecnologia se ela surgisse na America do Sul, em plena selva?</span><br />
<span style="height: 1px; text-indent: -9999px; width: 1px;"><br /></span>
<span style="height: 1px; text-indent: -9999px; width: 1px;">Seguir o itinerário desses preguntas é se juntar a Hercules Florence na viagem pelo Mato Grosso que marcaria sua vida. Atravessar o Pantanal na temporada de chuvas; desenhar un sistema para captar os sons da selva; pintar depois de seu companheiro Tauney ter sido devorado por piranhas; assistir a loucura do chefe da expedição, p barão Langsdorff, tomado por febres; contar tudo em seu diario.</span><br />
<span style="height: 1px; text-indent: -9999px; width: 1px;"><br /></span>
<span style="height: 1px; text-indent: -9999px; width: 1px;">[leer <a href="http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2015/02/1587506-opiniao-hercules-florence-criou-um-mundo-originalissimo-e-secreto.shtml" target="_blank">tudo</a>]</span></div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-16714390608204582772014-11-09T17:39:00.001-08:002014-11-09T17:40:16.890-08:00Hércules en el Mato Grosso -trailer<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="270" src="https://www.youtube.com/embed/usLgQxUDk5g" width="480"></iframe></div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-69392515639572281852014-11-05T21:50:00.002-08:002014-11-05T21:50:40.446-08:00The White Review no. 11<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghxUxFcj7DwUrg1uzA80e-oC4jywyJKRQCVZn24FlLb_kGwwTxpP4Wh9Fy7zol_R_-rjWvtZkUvbXpuSq_9j0sPeZeIhOxMjg3ROCry3CjFCCpKqeZ0NlEnNR5sxX37L4Q3wMmt7eyKR09/s1600/Issue-11-cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghxUxFcj7DwUrg1uzA80e-oC4jywyJKRQCVZn24FlLb_kGwwTxpP4Wh9Fy7zol_R_-rjWvtZkUvbXpuSq_9j0sPeZeIhOxMjg3ROCry3CjFCCpKqeZ0NlEnNR5sxX37L4Q3wMmt7eyKR09/s1600/Issue-11-cover.jpg" height="400" width="272" /></a></div>
<span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; box-sizing: border-box; color: #878787; font-family: MediumTest, '“Book Antiqua”', '“Palatino Linotype”', Georgia, serif; font-size: 15px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: 1px; line-height: 21.5599994659424px; orphans: auto; text-align: justify; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;"><span style="box-sizing: border-box; color: black;">The White Review No. <span class="il" style="box-sizing: border-box; color: #222222;">11</span> features
interviews with artist Philippe Parreno, novelist Pierre Guyotat and
poet Alice Oswald alongside new fiction by Pola Oloixarac, Evan
Lavender-Smith, and Ruby Cowling, winner of the The White Review Short
Story Prize 2014. Essays are provided by McKenzie Wark, on the science
of climate change, Alexander Christie-Miller on falconers of the Black
Sea and Basia Lewandowska Cummings on a new style of cinema. The
featured poets are Sophie Collins, Rob Halpern and Gëzim Hajdari</span></span><span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; box-sizing: border-box; color: #878787; font-family: MediumTest, '“Book Antiqua”', '“Palatino Linotype”', Georgia, serif; font-size: 15px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: 1px; line-height: 21.5599994659424px; orphans: auto; text-align: justify; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;"><span style="box-sizing: border-box; color: black;"> (translated from Italian). Artwork is provided by photographers Sarah Jones and Victoria Jenkins, with a cover by Natasha Cox. </span></span> <br />
<br />
http://www.thewhitereview.org/issue/issue-no-11/</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-90254715978305140432014-11-01T15:47:00.001-07:002014-11-01T15:47:27.558-07:00Hercules<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv_VWNhv98NIDpWfN7hKASVbqLBAbNvSia6tWSjfucgq7uIcD7FwX8LWzVO1ELFa4O9ayf4sXSv7z8h2SCKTPrSuexgenSBhtuVuCvMrudPxa7RuQ9jukh_C97bzHMC_XEp7S7WIK3zxja/s1600/CETC+NOVIEMBRE+3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv_VWNhv98NIDpWfN7hKASVbqLBAbNvSia6tWSjfucgq7uIcD7FwX8LWzVO1ELFa4O9ayf4sXSv7z8h2SCKTPrSuexgenSBhtuVuCvMrudPxa7RuQ9jukh_C97bzHMC_XEp7S7WIK3zxja/s1600/CETC+NOVIEMBRE+3.png" height="228" width="400" /></a></div>
<br /></div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-53528843465092658002014-10-30T08:21:00.000-07:002014-11-09T17:47:22.487-08:00Hercules in Mato Grosso - Estreno mundial<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgVaZAPp0Y_VnkI7fgCSfrA7C0VvQoZ70JL1AWDS2tZe876yJfMG_y8D-Av5x0BYKc55N3RinteL-UGPgavNYpP9YS9AeNrTVpIoHYqyK8FpqZcze7xlAivmnhU8KjzEDDA8_45mnhWJd5/s1600/Screenshot+2014-10-30+00.33.01.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgVaZAPp0Y_VnkI7fgCSfrA7C0VvQoZ70JL1AWDS2tZe876yJfMG_y8D-Av5x0BYKc55N3RinteL-UGPgavNYpP9YS9AeNrTVpIoHYqyK8FpqZcze7xlAivmnhU8KjzEDDA8_45mnhWJd5/s1600/Screenshot+2014-10-30+00.33.01.png" height="195" width="400" /></a></div>
<br />
<style>
<!--
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<u><span lang="ES-TRAD">Hércules en el Mato Grosso</span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Drama lírico en 2 actos, en portugués, quechua y alemán.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">Dramatis Personae</span></i></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD">Hércules
Florence: Martín Díaz (tenor)</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD">Barón
Langsdorff: Alejandro Spies (barítono)</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD">Anaconda
Rainha: María Paula Alberdi (soprano)</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD">Anaconda
Vestal: María Virginia Majorel (soprano)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD">Leandro Rodríguez Jáuregui, piano </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD">Victoria Gianera, piano</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD">Diego Cano, electrónica off stage</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Compositor: Esteban Insinger</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Libreto: Pola Oloixarac</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Escenografía: Luna Paiva</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Régie: Walter Jakob</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Dirección Musical: Sebastián Zubieta</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Asistencia Dir. Musical: Adrián Llano</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Vestuario: Leticia Pompei</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Iluminación: Eduardo Pérez Winter</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: .5in; text-align: justify; text-indent: -.5in; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Producción General:
Bárbara Scotto</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">Hércules en el Mato
Grosso</span></i><span lang="ES-TRAD"> es un encargo del Centro de
Experimentación del Teatro Colón.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="normal">
<br /></div>
<div class="normal">
<u><span style="font-family: Cambria; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria;">Agradecimientos</span></u><span style="font-family: Cambria; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria;">: Jorge
Rufinelli, Mariano Siskind, Clara Masnatta, Juan Pablo Piñeiro, Sebastián
Soler. Asistencia en idiomas: Andréa Bertacchini (portugués), Katrin
Zinsmeister (alemán).</span></div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-62260297428732473052014-10-12T09:08:00.001-07:002014-10-12T09:10:37.904-07:00Festival de la Palabra: Puerto Rico - NYC<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY699IRj1AUSoUvRiSOnZ_vJkKNkoNG2Tcq53reuGixDkXRpbO_mh1WBoa0aitrWNEsYpGUZRGcfKSllXcYydRmWTGU3Bhbl1F9Dhui-ToQK10xSzLP5itKfKctNN9cUkoXd2wnvIDs0Xd/s1600/pr_pride.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY699IRj1AUSoUvRiSOnZ_vJkKNkoNG2Tcq53reuGixDkXRpbO_mh1WBoa0aitrWNEsYpGUZRGcfKSllXcYydRmWTGU3Bhbl1F9Dhui-ToQK10xSzLP5itKfKctNN9cUkoXd2wnvIDs0Xd/s1600/pr_pride.jpg" height="400" width="400" /></a></div>
<br />
<b> https://www.facebook.com/FestivaldelaPalabra</b><br />
<br />
<b>SAN JUAN</b><br />
<br />
Teatro Tapia<br />
5:30pm—6:45pm <br />
DEBATE <br />
Mujeres de Letras:<br />
rebeldes y malditas<br />
ALBERTO RUY SÁNCHEZ,<br />
POLA OLOIXARAC,<br />
VÉRONIQUE OVALDÉ<br />
Y MARA PASTOR<br />
<br />
<br />
<b>Viernes 17 octubre:</b><br />
<br />
Sala Oeste. Arsenal de la Puntila.<br />
9:15am—10:00am<br />
Yo también soy lector<br />
POLA OLOIXARAC<br />
(encuentro con estudiantes)<br />
<br />
<br />
<br />
<b>Sábado 18 octubre:</b><br />
<br />
<br />
Las Arcadas del Edificio de Turismo. Paseo de la Princesa<br />
3:30pm—4:45pm<br />
DEBATE<br />
De Madame Bovary a La Maga: retratos de mujer<br />
FRANCISCO GOLDMAN,<br />
POLA OLOIXARAC,<br />
MARA PASTOR,<br />
CARLOS MANUEL RIVERA<br />
Y JOSÉ MURATTI<br />
<br />
<b><br />NUEVA YORK</b><br />
<br />
<br />
<b>Viernes 24 octubre</b><br />
<br />
Black Box Theater at El Museo del Barrio<br />
6:15 pm – 7:30 pm:<br />
MASTER PANEL<br />
¿Por qué Julia?: La Mujer en la Literarura/Why Julia? Women in Literature<br />
MYRNA NIEVES,<br />
POLA OLOIXARAC,<br />
LILLIANA RAMOS COLLADO<br />
Y SANDRA A. GARCÍA-BETANCOURT<br />
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-78910647517036471072014-10-12T09:04:00.004-07:002014-10-12T09:05:12.997-07:00Los teratos de la Lit<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4Lg0v215e-G6sWjHjT0paCFnYe-v00oJAh8LN48MDGmLgFV5ROOfg6RwjMLC6arMiTfuVpE94foVpD_lwGkSR96beIPJpD9rmNKJ_oxOt7Lh6nOKl6KkwCpZUPqCg_xiBNIG8llHBB8pD/s1600/1209817717_f-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4Lg0v215e-G6sWjHjT0paCFnYe-v00oJAh8LN48MDGmLgFV5ROOfg6RwjMLC6arMiTfuVpE94foVpD_lwGkSR96beIPJpD9rmNKJ_oxOt7Lh6nOKl6KkwCpZUPqCg_xiBNIG8llHBB8pD/s1600/1209817717_f-1.jpg" height="298" width="400" /></a></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;"><b> Los teratos de la lit. Acerca de </b></span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i><b>La masacre de Reed College</b></i></span><span style="font-family: Cambria, serif;"><b>, de Fernando Montes Vera</b></span></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;">por Pola Oloixarac</span></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;"><i>presentación leída en Purr Libros, 29 de mayo 2013</i></span></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<i>publicada en Revista </i><a href="https://docs.google.com/uc?id=0B2LG7u07FLdQQXFJUktJRWdER1E&export=download" target="_blank">Katatay</a>, <i>Año IX, No 11/12, septiembre 2014</i></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="right" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;"><i>A la dra. V. Cano</i></span></div>
<div align="right" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;">De
los seres humanos cultos con aspiraciones artísticas se espera, en los
casos más distinguidos, la destrucción. Hablar de la destrucción es una
de las maneras modernistas más comunes del arte: se habla </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>una novela que rompe</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">, o un autor que destruye equis estética, tradición, grupo, etc. O no: una novela </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>que no logra romper, </i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">que </span><span style="font-family: Cambria, serif;">quiso</span><span style="font-family: Cambria, serif;">
matar y no pudo: en estos casos la expectativa por la destrucción queda
trunca. Se fantasea con una palabra escrita que destruye con su sola
presencia al resto.</span></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;">Ahora vamos a hablar de una Masacre, un asunto de muerte distribuida en un </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>milieu</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;"> particular, en un </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>college</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">.
Un ritual de aniquilamiento a gente como ustedes llevado adelante por
gente como él (o como nosotros). Los yoes y los ellos se pueden siempre
recombinar: es la naturaleza de la magia lingüística, que exhibe como
ninguna el pasaje del yo al ellos. Será una </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>petite morte</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">
que viviremos no sin éxtasis (la Masacre los promete y los contiene)
distribuida en los nodos de una red social, de una escuela, un trabajo.
En esos lugares de la muerte, la red social vuelve a hacerse física, se
recomponen los lazos visibles. Es el ámbito del troll IRL (i.e. </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>in real life</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">), una de las </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>taxa</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;"> favoritas entre las mutaciones que nuestro autor investiga. </span></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;">Adentro
y afuera de la novela, en el mundo de los personajes y en el mundo IRL
de la vida, la pregunta es Quién decide quién muere y quién permanece
con vida.</span></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;">Como el </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>promachotheuthis sulcus</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">, un tipo de molusco con forma de estrella de mar y una pequeña boca circular de dientes alineados símil humanos, </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>L</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>a Masacre de Reed College</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">
de Fernando Montes Vera extiende sus tentáculos sobre dos mundos: el
universitario precarizado de Buenos Aires y el progresismo en estado de </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>delirium tremens</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;"> de Portland, situado en un valle del oeste de Estados Unidos. El </span><span style="font-family: Cambria, serif;"><i>promachotheuthis sulcus</i></span><span style="font-family: Cambria, serif;">
mismo vive a mitad de dos mundos: es mitad calamar, mitad mantarraya.
Sabemos de su existencia entre nosotros, o entre el nosotros que
conforma el mar, desde épocas muy recientes, desde 2007<a class="sdfootnoteanc" href="http://signalsfromtheoutlands.wordpress.com/2014/10/08/los-teratos-de-la-lit-pola-oloixarac/#sdfootnote1sym" name="sdfootnote1anc"><sup>1</sup></a>.</span></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
<div align="justify" class="western">
<span style="font-family: Cambria, serif;">(sigue <a href="http://signalsfromtheoutlands.wordpress.com/2014/10/08/los-teratos-de-la-lit-pola-oloixarac/" target="_blank">acá</a>) </span></div>
<div align="justify" class="western">
<br /></div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-5468611404051777472014-09-19T08:54:00.002-07:002014-09-19T15:58:22.322-07:00insider's look! #HerculesinMatoGrosso<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEGNUaPzt6_rlhhDUkz-NaWDrOoJyZBVPs5ivrqi94CEPZeXCwPMPKQDflJ374K73Y_4ALbZDErYOWbrLX6XjleGAuHUQl1cTqOt0keCiZFxesC9O2PRm9ECmlXtVEHFtn-6uMRwtlWUIX/s1600/Screenshot+2014-09-17+17.37.38.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEGNUaPzt6_rlhhDUkz-NaWDrOoJyZBVPs5ivrqi94CEPZeXCwPMPKQDflJ374K73Y_4ALbZDErYOWbrLX6XjleGAuHUQl1cTqOt0keCiZFxesC9O2PRm9ECmlXtVEHFtn-6uMRwtlWUIX/s1600/Screenshot+2014-09-17+17.37.38.png" height="398" width="400" /></a></div>
<div class="byline" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: medium; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 700; letter-spacing: normal; line-height: 16px; margin: 0px 0px 2px; orphans: auto; padding: 0px; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; vertical-align: baseline; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
<a href="http://www.as-coa.org/bio/martha-cargo" style="border: 0px; color: #007791; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Martha Cargo</a></div>
<div class="field field-name-field-publication-date field-type-datetime field-label-hidden" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: medium; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 16px; margin: 0px; orphans: auto; padding: 0px; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; vertical-align: baseline; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
<div class="field-items" style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<div class="field-item even" style="border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span class="date-display-single" content="2014-09-19T00:00:00-04:00" style="border: 0px; color: #666666; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">September 19, 2014</span></div>
</div>
</div>
<div class="field field-name-body field-type-text-with-summary field-label-hidden" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: medium; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 16px; margin: 0px; orphans: auto; padding: 0px; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; vertical-align: baseline; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
<div class="field-items" style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<div class="field-item even" style="border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 14px; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: 400; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Earlier this summer, Music of the Americas explored the<span class="Apple-converted-space"> </span><b style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.as-coa.org/articles/teatro-col%C3%B3n-creating-opera-stars-and-new-work" style="border: 0px; color: #007791; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank">ongoing collaboration between the Teatro Colón and the Americas Society</a></b>.<b style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> </b>In the last year, Americas Society expanded its relationship with the Colón, one of the leading opera houses in the Western Hemisphere, by initiating a partnership with the Centro de Experimentación del Teatro Colón (CETC). Through the CETC, the Colón is able to establish an environment in which composers can create, audiences can get to know new works, and musicians can enjoy the challenges of premiering them. Music of the Americas had the unique opportunity to learn about the process of production for a new opera,<span class="Apple-converted-space"> </span><i style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: italic; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hercules en el Matto Grosso,</i><span class="Apple-converted-space"> </span>due to have its premiere later this fall in Buenos Aires and its U.S. premiere at Americas Society in Spring 2015. Americas Society's Martha Cargo speaks with<i style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: italic; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-converted-space"> </span></i>the opera's librettist Pola Oloixarac.</div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; orphans: auto; padding: 0px; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; vertical-align: baseline; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
<b style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Background on the Work</b></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; orphans: auto; padding: 0px; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; vertical-align: baseline; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
<i style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: italic; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hercules en el Matto Grosso<span class="Apple-converted-space"> </span></i>centers on Hércules Florence, the French-Brazilian painter and inventor who traveled with Baron von Langsdorff into the jungles of Brazil's Mato Grosso in the late 1820s. The opera follows the journey of these two men as they venture into the Amazon, where they are confronted by two anaconda snakes, who are water gods. Seduced by the anacondas, Langsdorff loses his mind, infected by fever. From the detailed journals that Hércules kept, we see that he completed his first experiments fixing images with a camera obscura, coining the term "photo-graphia" (painting with light). Oloixarac developed this story as a research assistant to the Department of Romance Languages at the Harvard libraries, and this past February completed her research and libretto at Stanford University. The cast features baritone Alejandro Spies in one of the leading roles (<a href="http://youtu.be/xWx-ReHAru0?list=PL3C481B34FD446974" style="border: 0px; color: #007791; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Watch his 2013 ISATC debut at Americas Society here</a>).</div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; orphans: auto; padding: 0px; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; vertical-align: baseline; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
The majority of the libretto is in Portuguese, with several German lieder, sung by Langsdorff, as well as some passages in Quechua, sung by the anacondas. The work is scored for two pianos, four singers, and electronics.</div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; orphans: auto; padding: 0px; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; vertical-align: baseline; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
<b style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Music of the Americas: How did the inclusion of Quechua come up in your research? Is it connected to Amazon legends of these water gods?</b></div>
<b><a href="http://www.as-coa.org/articles/interview-pola-oloixarac-new-opera-teatro-col%C3%B3n" target="_blank">Read it here</a>!</b></div>
<div class="field-item even" style="border: 0px; color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; line-height: 20px; margin: 0px 0px 17px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /><b>----- CETC Teatro Colón el 13 de noviembre, 14, 15, 16! =D</b></div>
</div>
</div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-16509977719904328632014-09-18T12:12:00.000-07:002014-09-22T21:24:34.345-07:00Argentina vs. Angry Birds<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
by Pola Oloixarac for <a href="http://www.nytimes.com/2014/09/19/opinion/argentina-vs-the-vultures.html?ref=international&_r=0" target="_blank">The New York Times</a><br />
<br />
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="161" data-total-count="161" id="story-continues-1" itemprop="articleBody">
BUENOS AIRES — <a class="meta-loc" href="http://topics.nytimes.com/top/news/international/countriesandterritories/argentina/index.html?inline=nyt-geo" title="More news and information about Argentina.">Argentina</a>
has defaulted on its debt three times in the last 32 years, most
recently last month, making it somewhat of an expert on the subject.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="266" data-total-count="427" itemprop="articleBody">
After
failing to satisfy a judgment ordering the country to pay $1.3 billion
to American hedge funds, closing it out of international credit markets,
the hashtag “Argentina vs. the Vultures” no longer makes its citizens
anxious. They see it as business as usual.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="266" data-total-count="427" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="422" data-total-count="849" itemprop="articleBody">
Argentina
is disputing the ruling, by Judge Thomas P. Griesa of New York, which
forbids the country to pay the restructured debt from 2002 without
paying the investment funds that have held out for full payment. The
country has divided its bond holders into two groups: the good ones, who
settled their debt for 30 cents on the dollar; and the evil ones, who
refused to settle, taking their case to the courts and winning.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="422" data-total-count="849" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="260" data-total-count="1109" id="story-continues-2" itemprop="articleBody">
But
the so-called vultures have helped President Cristina Fernández de
Kirchner ease back into the spotlight. In fighting the angry birds of
capitalism, she is raising her profile at home, where her grip on power
was waning. She has been rising in the polls.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="260" data-total-count="1109" id="story-continues-2" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="303" data-total-count="1412" itemprop="articleBody">
In
July, Mrs. Kirchner was facing the most difficult moment in her
administration. After six years in office, her policies had resulted in
an annual inflation rate that may be as high as 40 percent (official
statistics peg it at 10.9 percent), a stubborn recession and little hope
for economic growth.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="568" data-total-count="1980" itemprop="articleBody">
Mrs.
Kirchner and her husband, Néstor, who preceded her as president and who
died in 2010, ascended to power after the crisis and debt default in
2002. Between then and the current crisis, isolation from the
international credit markets set Argentina apart from other left-leaning
but more market-friendly South American governments, such as Brazil and
Chile. With her vice president, Amado Boudou, put on trial on
corruption charges earlier this year for his involvement with the
company that prints Argentina’s currency, Mrs. Kirchner was running out
of options.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="568" data-total-count="1980" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="421" data-total-count="2401" itemprop="articleBody">
In
May, she sought to raise her profile by creating an agency with the
Orwellian name of Secretariat for Strategic Coordination of National
Thought. But the hedge funds proved a more successful foil for
coordinating the nation’s thinking. Most Argentines think it’s fair to
defy Judge Griesa and defer payment, even if it means that credit
markets consider the country an outlaw, because the system itself is
flawed.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="421" data-total-count="2401" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="393" data-total-count="2794" itemprop="articleBody">
Argentines
have a weakness for defiant characters. The writer Jorge Luis Borges
said the country sympathized with “good outlaws,” those who fought
unjust laws. Mrs. Kirchner has assumed the role with aplomb: Like the
Argentine literary character Martín Fierro, she’s the outlaw with good
intentions, the heroine who never betrayed the people and was willing
to defy the capitalists.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="284" data-total-count="3078" id="story-continues-3" itemprop="articleBody">
Argentines
have become skeptics about the usefulness of world markets. “Here,
there’s never been a market god,” says Mauricio Corbalán, 46, an urban
planner who lives in Buenos Aires. “They no longer trust the neoliberal
expert that says you have to pay, no matter what.”</div>
<br />
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="317" data-total-count="3395" id="story-continues-4" itemprop="articleBody">
In
mid-August, Mrs. Kirchner made an emotional appearance on national
television. “I know I’m taking a big decision here; I’m nervous about
it,” she said, almost in tears. She explained that the country was
trying to make good on its debt payments, but was prevented from doing
so by Judge Griesa’s ruling.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="317" data-total-count="3395" id="story-continues-4" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="343" data-total-count="3738" id="story-continues-5" itemprop="articleBody">
China,
Argentina’s latest power partner, is eager to see the dispute resolved.
Argentina began paying debts earlier this year to the Paris Club and
others in a failed attempt to re-enter the credit markets. But Judge
Griesa’s ruling interrupted the path to normalization, denying the
country the boost that foreign investment could bring.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="343" data-total-count="3738" id="story-continues-5" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="466" data-total-count="4204" itemprop="articleBody">
Argentina’s
leaders have reacted by promoting new laws that will grant more power
to the state in regulating the economy. To curb inflation, there’s a
smartphone app, Cared-for Prices, that allows citizens to “control”
prices. Both Argentina and Venezuela share the belief that new
technologies can perfect the growing presence of the government in
people’s lives, a neo-Socialist approach that has created two of Latin
America’s most fragile economies.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="466" data-total-count="4204" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="153" data-total-count="4357" itemprop="articleBody">
Inside
the presidential mansion, known as the Casa Rosada, the minister of
economy, Axel Kicilloff, has two nicknames: “Excel” and “the Soviet.”</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="153" data-total-count="4357" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="356" data-total-count="4713" itemprop="articleBody">
The
political gain from the dispute with the vultures is likely to be
short-lived, as inflation and stagnation persist. But it cements Mrs.
Kirchner’s style as a bejeweled, Ferragamo-carrying committed Socialist:
“To my left, there’s only the wall,” she said recently. Not quite.
Between that wall and Mrs. Kirchner, the Argentines stand trapped.</div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="356" data-total-count="4713" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="356" data-total-count="4713" itemprop="articleBody">
<br /></div>
<div class="story-body-text story-content" data-para-count="356" data-total-count="4713" itemprop="articleBody">
also in <a href="http://nytweekly.com/columns/intelarchives/09-04-14/" target="_blank">The New York Times International Weekly</a> </div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-1517607398548204392014-08-17T17:44:00.006-07:002014-08-17T17:48:49.680-07:00:)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
They'd come around and<br />
They'd ask<br />
"You finished you<br />
2nd novel yet?"<br />
<br />
"No."<br />
<br />
"Whatsamatta? Whatsamatta<br />
That you can't<br />
Finish it?"<br />
<br />
"Hemorrhoids and<br />
Insomnia."<br />
<br />
"Maybe you've lost<br />
It?"<br />
<br />
"Lost what?"<br />
<br />
"You know."<br />
<br />
Now when they come<br />
Around I tell then,<br />
"Yeh. I finished<br />
It. Be out in Sept."<br />
<br />
"You FINISHED it?"<br />
<br />
"Yeh."<br />
<br />
"Well, listen, I gotta go."<br />
<br />
Even the cat<br />
Here in the courtyard<br />
Won't come to my door<br />
Anymore.<br />
<br />
It's nice.<br />
<br />
<br />
--Bukowski</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-71029668677110229902014-08-09T07:06:00.001-07:002014-08-17T17:49:09.366-07:00Amazon sent me a raven to protect the Realm<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Dear KDP Author,<br />
<br />
Just ahead of World War II, there was a radical invention that shook the foundations of book publishing. It was the paperback book. This was a time when movie tickets cost 10 or 20 cents, and books cost $2.50. The new paperback cost 25 cents – it was ten times cheaper. Readers loved the paperback and millions of copies were sold in just the first year.<br />
<br />
With it being so inexpensive and with so many more people able to afford to buy and read books, you would think the literary establishment of the day would have celebrated the invention of the paperback, yes? Nope. Instead, they dug in and circled the wagons. They believed low cost paperbacks would destroy literary culture and harm the industry (not to mention their own bank accounts). Many bookstores refused to stock them, and the early paperback publishers had to use unconventional methods of distribution – places like newsstands and drugstores. The famous author George Orwell came out publicly and said about the new paperback format, if “publishers had any sense, they would combine against them and suppress them.” Yes, George Orwell was suggesting collusion. <br />
<br />
Well… history doesn’t repeat itself, but it does rhyme.<br />
<br />
Fast forward to today, and it’s the e-book’s turn to be opposed by the literary establishment. Amazon and Hachette – a big US publisher and part of a $10 billion media conglomerate – are in the middle of a business dispute about e-books. We want lower e-book prices. Hachette does not. Many e-books are being released at $14.99 and even $19.99. That is unjustifiably high for an e-book. With an e-book, there’s no printing, no over-printing, no need to forecast, no returns, no lost sales due to out of stock, no warehousing costs, no transportation costs, and there is no secondary market – e-books cannot be resold as used books. E-books can and should be less expensive. <span style="background-color: yellow;"><b>(falta mencionar writing and editing: el trabajo real. btw, books can't be resold within the Amazon realm)</b></span><br />
<br />
Perhaps channeling Orwell’s decades old suggestion, Hachette has already been caught illegally colluding with its competitors to raise e-book prices. So far those parties have paid $166 million in penalties and restitution. Colluding with its competitors to raise prices wasn’t only illegal, it was also highly disrespectful to Hachette’s readers.<br />
<br />
The fact is many established incumbents in the industry have taken the position that lower e-book prices will “devalue books” and hurt “Arts and Letters.” They’re wrong. Just as paperbacks did not destroy book culture despite being ten times cheaper, neither will e-books. On the contrary, paperbacks ended up rejuvenating the book industry and making it stronger. The same will happen with e-books.<br />
<br />
Many inside the echo-chamber of the industry often draw the box too small. They think books only compete against books. But in reality, books compete against mobile games, television, movies, Facebook, blogs, free news sites and more. If we want a healthy reading culture, we have to work hard to be sure books actually are competitive against these other media types, and a big part of that is working hard to make books less expensive.<span style="background-color: yellow;"><b> (dice que promueve competition, pero la batalla es por eliminar la competition que compite incluso en definir sus propios precios).</b></span><br />
<br />
Moreover, e-books are highly price elastic. This means that when the price goes down, customers buy much more. We've quantified the price elasticity of e-books from repeated measurements across many titles. For every copy an e-book would sell at $14.99, it would sell 1.74 copies if priced at $9.99. So, for example, if customers would buy 100,000 copies of a particular e-book at $14.99, then customers would buy 174,000 copies of that same e-book at $9.99. Total revenue at $14.99 would be $1,499,000. Total revenue at $9.99 is $1,738,000. The important thing to note here is that the lower price is good for all parties involved: the customer is paying 33% less and the author is getting a royalty check 16% larger and being read by an audience that’s 74% larger. The pie is simply bigger.<br />
<br />
But when a thing has been done a certain way for a long time, resisting change can be a reflexive instinct, and the powerful interests of the status quo are hard to move. It was never in George Orwell’s interest to suppress paperback books – he was wrong about that.<br />
<br />
And despite what some would have you believe, authors are not united on this issue. When the Authors Guild recently wrote on this, they titled their post: “Amazon-Hachette Debate Yields Diverse Opinions Among Authors” (the comments to this post are worth a read). A petition started by another group of authors and aimed at Hachette, titled “Stop Fighting Low Prices and Fair Wages,” garnered over 7,600 signatures. And there are myriad articles and posts, by authors and readers alike, supporting us in our effort to keep prices low and build a healthy reading culture. Author David Gaughran’s recent interview is another piece worth reading.<br />
<br />
We recognize that writers reasonably want to be left out of a dispute between large companies. Some have suggested that we “just talk.” We tried that. Hachette spent three months stonewalling and only grudgingly began to even acknowledge our concerns when we took action to reduce sales of their titles in our store. Since then Amazon has made three separate offers to Hachette to take authors out of the middle. We first suggested that we (Amazon and Hachette) jointly make author royalties whole during the term of the dispute. Then we suggested that authors receive 100% of all sales of their titles until this dispute is resolved. Then we suggested that we would return to normal business operations if Amazon and Hachette’s normal share of revenue went to a literacy charity. But Hachette, and their parent company Lagardere, have quickly and repeatedly dismissed these offers even though e-books represent 1% of their revenues and they could easily agree to do so. They believe they get leverage from keeping their authors in the middle.<br />
<br />
<span style="background-color: yellow;"><b>(the idea itself of talking about "writer in the middle", where they shouldn't be according to amazon, is the problem. writers are naturally in the middle, and in the middle of the constitution of the price, even if Amazon only notes (supra) the side dwellers of plusvalor).</b></span> <br />
<br />
We will never give up our fight for reasonable e-book prices. We know making books more affordable is good for book culture. We’d like your help. Please email Hachette and copy us.<br />
<br />
Hachette CEO, Michael Pietsch: Michael.Pietsch@hbgusa.com<br />
<br />
Copy us at: readers-united@amazon.com<br />
<br />
Please consider including these points:<br />
<br />
- We have noted your illegal collusion. Please stop working so hard to overcharge for ebooks. They can and should be less expensive.<br />
- Lowering e-book prices will help – not hurt – the reading culture, just like paperbacks did.<br />
- Stop using your authors as leverage and accept one of Amazon’s offers to take them out of the middle.<br />
- Especially if you’re an author yourself: Remind them that authors are not united on this issue.<br />
<br />
<span style="background-color: yellow;"><b><i>(laughs</i>)</b></span> <br />
<br />
Thanks for your support.<br />
<br />
The Amazon Books Team<br />
<br /></div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-797776403886569042014-08-04T07:41:00.000-07:002014-08-04T17:27:05.748-07:00Fabrication<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
by Najwan Darwish</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
The whole story is fabricated. Never have I believed the game that tells us you were slaughtered, and that your blood poured all the way to the Mediterranean only to be consumed by the sea. I am sure the story is all fabricated: Merriam Kershenbaum and Shlomo Ganor every night at 7.30.</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Al‐Hurra (Free) [TV], al‐Arabiyya (the Arabian) [TV], and A‐ljazeera (the Peninsula) [TV]. Taken together: the Free Arabian Peninsula. Merriam Kershenbaum and Shlomo Ganor. I am sure they are also fabricated. </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
The bills placed into my mailbox by a person I do not know. The name of my family in three different languages. They, also, are fabricated. This woman who loves me through my email. </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Haifa, too, is fabricated. This is why I never go down the street, and I only look at the sea from a perpendicular angle. Our friendship was in no one’s account. No one took the time to fabricate it; this is why it remained true. Oh! I forgot, all truths are fabricated. This is why I enjoyed sharing with you all your Araq, apples, nuts and other things.</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Nothing pressures me. This is why I am not torn when I see our land that has been stolen from us. The robbery was fabricated, checkpoints are fabricated and the soldiers are a bunch of kids who still wet themselves. The elderly </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Greek Orthodox women crossing into the Bethlehem checkpoint this morning are, also, fabricated. “In the name of the cross!” is said in a fabricated way. Good Friday is fabricated. The Byzantine‐tunes at the Maronite church in Nazareth is fabricated. My enemies are fabricated, and my relatives are the epitome of fabrication. Inferno is fabricated, and Paradise is fabricated with even greater skill and contempt. (Damn! Is Fairouz’s voice also fabricated?) </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
No nightmares haunt me, nightmares are fabricated. I do not suffer any disorders with my biological clock. I have no old enmity towards the sun, I do not suffer because of my inherited nature. All of these labels are fabricated.</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
I, too, am fabricated. Not because of who I am, but because all of the pronouns are fabricated. I do not hate collaborators; see how I listen to their news commentators without vomiting? </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
I am not afraid of the alarm clock, or even AIDS and atomic weapons. I do not suffer a phobia from ringing door bells or ringing phones. The world will not end tomorrow... all of these are fabricated news.</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<img alt="" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTt-bqqNDrtdC6FyuNJ9BIE_kkvvpPp8SaLo951ZFGu5TIJ7vt_CnLFkyPM9cSEvjbWAYeJocaQwNj3B6lNB5L52s5TCYb-_qhGDZTw0ViQgXhbhKArd9_UlUo-3NKPT5sBHuF477qItLo/s400/palestine.jpg" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5518861794038266290" style="cursor: hand; cursor: pointer; float: right; height: 400px; margin: 0 0 10px 10px; width: 390px;" /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
I am tired of 21<span style="font: 7.9px Helvetica;">st </span>century romanticism: romance mixed with the “shit” of consumers from all social classes. If you wanted to live you too must be tarnished with it as well. This is also another fabricated theory.</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Rejoice and be merry! The boxes filled with defeat that are stacked up under your grandparents’ beds are fabricated. And you have been wailing all those years about losing your homelands. Dude! (Woe! As said in Classical way) Loss is fabricated. A big lie formed by robbers of your existence.</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Merriam Kershenbaum Shlomo Ganor Al‐Arabiyya al‐Hurra al‐Jazeera And that leper who holds the remote control. </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Cockroaches and collaborators are nice creatures. Look at how gentle this one is, and how sweet the ugliness of that one’s face is. Our stereotypical ideas about their cheapness are fabricated. </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
A sedated group of men sit in the living room listening to the “Voice of Israel”. A respectable group of women make “Tabbouleh” and think about the future after having buried our public dignity. Don’t worry, these are all fabricated. </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
We cannot respect a few trees in front of our homes, leaving the mountains for those who set up the nets in our naps. </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
On the 22<span style="font: 7.9px Helvetica;">nd </span>of April, 1948, Haifa surrendered. The date is fabricated. On the 8th of December, 1917, a few Effendis carried their white flag and a picture was taken of them as they surrendered Jerusalem. The event truly took place, but the picture is fabricated. You can, at any given time, gather a few Effendis and ask them to carry a white flag and march with it to Jaffa Gate to take a picture. </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
The time is 11:30 just before noon on the first of April 2010. Everyone went to sleep and awoke, and I am still up. Pillows are fabricated. In two weeks I will be going to Beirut. The Visa is an enormously fabricated obstacle. Oh, Our Lady of Lebanon, pray for us (though we know your prayer is fabricated.) </div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
In a while I am going to sleep, as my wacky friend rides the bus from Nazareth. Words in Hebrew are flying around her like flies because she thinks the language of the enemy is a corpse, so I tell her: This is a fabricated ideology, the language of the enemy is a sexless robot. She bursts into a wacky, fabricated, laughter. We burst into laughter. Oh god, we won’t die. We run into eternity as our flip‐flops tap along. Eternity is fabricated. Everything that proceeded was a fabrication. Everything to come is also a fabrication. And each creature is raising it's arms like a tree in this fabricated poem.</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<br /></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
Translated from the Arabic by Susan Hamad</div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-78448923685700013022014-07-21T10:50:00.002-07:002014-07-21T10:57:40.138-07:00BAR #2 !<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD-vg6nZeU1QPOXIgtyUTQQBxX3N04KRjyMONCxL4_DPCWdKwaV3DxG2yezLR2ISXQx9TQm1asogBd1RGvcb06IY_uhKIGaQVWntyZ7DSMOv6o0TJYvuM8kbI0Fo6OiOCQmGdWSlD6L778/s1600/AmayaBouquet+-+Judith+-+fotografia+toma+directa+impresa+en+papel+epson+cotton+hot+press+320+gr+-+110+cm+x+150+cm+-+2014.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD-vg6nZeU1QPOXIgtyUTQQBxX3N04KRjyMONCxL4_DPCWdKwaV3DxG2yezLR2ISXQx9TQm1asogBd1RGvcb06IY_uhKIGaQVWntyZ7DSMOv6o0TJYvuM8kbI0Fo6OiOCQmGdWSlD6L778/s1600/AmayaBouquet+-+Judith+-+fotografia+toma+directa+impresa+en+papel+epson+cotton+hot+press+320+gr+-+110+cm+x+150+cm+-+2014.jpeg" height="640" width="507" /></a></div>
Primera entrega del nuevo issue de <a href="http://www.buenosairesreview.org/" target="_blank">BAR</a> #2<br />
- Liliana Colanzi, <i><a href="http://www.buenosairesreview.org/es/2014/07/alfredito-2/" target="_blank">Alfredito</a> </i>(fiction)<br />
- Thibault de Montaigu,<i> <a href="http://www.buenosairesreview.org/2014/07/zanzibar-an-excerpt/" target="_blank">An excerpt from Zanzíbar</a> </i>(fiction)<br />
- Bernardo Carvalho, <i><a href="http://www.buenosairesreview.org/2014/07/a-love-story/" target="_blank">História de Amor</a> </i>(fiction)<br />
- Ishion Hutchinson, <i><a href="http://www.buenosairesreview.org/2014/07/ishion-hutchinson/" target="_blank">Vers de société</a></i> (poetry)<br />
- Ken Harvey, <a href="http://www.buenosairesreview.org/2014/07/the-invisible-mourner/" target="_blank"><i>The Invisible Mourner</i></a> (fiction)<br />
- Sam Rutter, <a href="http://www.buenosairesreview.org/2014/07/the-internet-as-novel/" target="_blank">sobre Carlos Labbé</a> (review)<br />
- Victoria Liendo,<i> <a href="http://www.buenosairesreview.org/2014/07/bibliotheque-nationale-de-france-2/" target="_blank">Bn(f)</a> (</i>bookstores we love)<br />
- Busto, <i><a href="http://www.buenosairesreview.org/2014/07/among-the-dead/" target="_blank">Entre difuntos</a> </i>(essay)<br />
<br />
Imagen: Amaya Bouquet, "Judith", fotografía toma directa.<br />
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-61358939057522581962014-07-21T08:11:00.000-07:002014-07-21T10:54:42.156-07:00Leo y Presentação<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAXztzmyBamywUCMOf-wJkIhWSlFRB0wzK9qvLJunL8Uwh6eqMFmlVBIwWCK4RNciP6xTagv2c43iN6hKAjHId7J_Jgtpctc5jcIRk5DUeUJLXSTn_Y4LDxwyWDESMamHvL1amkOV_LtRn/s1600/8b573623-aff1-4c90-bb8e-037784a66564.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAXztzmyBamywUCMOf-wJkIhWSlFRB0wzK9qvLJunL8Uwh6eqMFmlVBIwWCK4RNciP6xTagv2c43iN6hKAjHId7J_Jgtpctc5jcIRk5DUeUJLXSTn_Y4LDxwyWDESMamHvL1amkOV_LtRn/s1600/8b573623-aff1-4c90-bb8e-037784a66564.jpg" height="404" width="640" /></a></div>
Este <b>jueves 24 a las 19hs </b>leo un texto que escribí sobre Luciana Rondolini y Walter Andrade para Arta en <a href="http://miaumiauestudio.com/" target="_blank">Miau Miau</a>, sobre las Filósofas del Bling y "Adorno en Los Angeles".<br />
Bulnes 2705 esq. Cerviño <br />
<br />
<br />
MiauMiau/Arta/08<br />
<br />
Presentamos ARTA/08<br />
ARTA /08 revista trabajó en forma conjunta con los artistas visuales Walter Andrade y Luciana Roldolini y los escritores Rodolfo Biscia y Pola Oloixarac.<br />
En ésta edición, se rompió con la caja de diseño (dossier / imagen separadas), que se trabajó en las anteriores publicaciones.<br />
En ARTA 08, la edición de textos e imágenes es simultánea. Conviven en dobles páginas. Pero los objetos textuales y visuales continúan siendo autónomos. Se construyen entre ellos diálogos o puentes pero ninguno se circunscribe al otro.<br />
En forma dialógica las dos entidades ponen en suspenso categorías, pensamientos e impresiones sobre el arte.<br />
Entre horizontes de semblantes y fantasmas, se entrecruzan las Filósofas de Bling, que se posan en la evanescencia del tiempo de la imagen. <br />
<br />
beij xx</div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-54899721160660445242014-05-28T20:31:00.000-07:002014-05-28T20:35:00.421-07:00Banff!<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkv8uauV1Z0ORs63aeLQC6Rsp1sKQd6S_yMKdBhmK1p4A3cJY7loPYAB8inECMQGHP8Sg5SJe3SZk5Qce-hOuE1pqTifeNt8iGWo7pWquKJF6GIcOLhCse1RKdhkdaGcwpadqMjKLQVoda/s1600/Screenshot+2014-05-28+20.52.09.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkv8uauV1Z0ORs63aeLQC6Rsp1sKQd6S_yMKdBhmK1p4A3cJY7loPYAB8inECMQGHP8Sg5SJe3SZk5Qce-hOuE1pqTifeNt8iGWo7pWquKJF6GIcOLhCse1RKdhkdaGcwpadqMjKLQVoda/s1600/Screenshot+2014-05-28+20.52.09.png" height="316" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
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Dry air, steam baths, variegated rodents, lean white men dressing like it's 1929: I'm loving Banff. Super brainy conversations with excellent scholars and artists: plus, now I know how to act when encountering a Grizzly Bear (play dead) and how to act when locking eyes with a Black Bear (make eye contact, then look down; slowly slip away, Lot-style). Shoe-gazing mathematicians roaming around, and a jazz festival to boot. Really excited to give <a href="http://www.banffcentre.ca/event/6455/visual-arts-lecture-series-pola-oloixarac?d=2014-05-29+16:00" target="_blank">a talk tomorrow</a>.<!--3--></div>
Polahttp://www.blogger.com/profile/04414767960881942512noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8710720680741786765.post-13950711708520287142014-05-20T11:48:00.000-07:002014-05-20T11:58:32.341-07:00Arta #8<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXS8-2tEaAFdoprJMVwJsLDxpLpSbLhx7z70jk5UtBg6Sg70vjsgXUfiwKAzRK6Xsj-N0u6GSkb9RHy0LXk0WkTshzLYmd-HSf2M1v8eBZOwPF3RNqnoMypVTMkk7epzWhHJ-wnhaKilap/s1600/arta_8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXS8-2tEaAFdoprJMVwJsLDxpLpSbLhx7z70jk5UtBg6Sg70vjsgXUfiwKAzRK6Xsj-N0u6GSkb9RHy0LXk0WkTshzLYmd-HSf2M1v8eBZOwPF3RNqnoMypVTMkk7epzWhHJ-wnhaKilap/s1600/arta_8.jpg" height="240" width="400" /></a></div>
Art by <a href="http://www.lucianarondolini.com/" target="_blank">Luciana Rondolini </a>y <a href="http://cargocollective.com/walter-andrade/BIO" target="_blank">Walter Andrade</a><br />
Textos x Rodolfo Biscia y moi, "Adorno en L.A."<br />
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